[…] Le soir du 13 mai de cette année-là, des étudiants exposaient dans la Sorbonne occupée les positions et revendications de leur groupement, les Enragés-Internationale situationniste, auquel est attribuée une influence de premier plan dans l’ambiance contestataire soixante-huitarde. Proche, à l’origine, du mouvement Socialisme ou barbarie animé par Claude Lefort et Cornelius Castoriadis, ce groupement, plus communément appelé “Mouvement du 22 mars”, dénonçait, certes haut et fort (comme les surréalistes, d’ailleurs, n’avaient eu de cesse de les dénoncer) l’aliénation de la vie quotidienne dominée par le capitalisme et “la société industrielle de consommation”(expression du philosophe marxiste Henri Lefebvre faisant encore florès). Aussi, eu égard à leur commune exécration de ce type de société en plein essor, radicalement antireligieux, les deux groupes présentaient-ils, a priori du moins, de véritables affinités. En outre, de tonalité marxiste (changer le monde)et rimbaldienne (changer la vie), les slogans et aphorismes fleurissant alors sur les murs (et que l’on persiste à prêter exclusivement à tort à l’internationale situationniste de l’époque, fondée en 1957, à l’initiative de Guy Debord qui en est la figure emblématique) ne s’inspiraient-ils pas de l’esprit même du surréalisme?

Dans ces conditions, à quelles causes attribuer l’échec de tout rapprochement, à l’époque (7), du groupe surréaliste parisien et des amis (8) de l’auteur de “la Société du spectacle”? Certes, en vue de l’exposition internationale de 1947 Breton avait appelé lui-même de ses voeux la marque d’un certain dépassement (...) cherché dans la direction d’un mythe nouveau (9). Or, si ainsi que ses amis il en avait déjà pressenti la nécessité, les lettristes radicaux (ayant pris en 1957 le nom de situationnistes), bien que partageant eux aussi ce désir de dépassement, n’en ont pas moins rejeté avec un singulier dédain le surréalisme vivant. Désireux d’en remontrer à ses représentants en lesquels ils voyaient des rivaux en matière de révolte, ils auront ainsi confondu surenchère et dépassement.

…………………………………………….     à suivre dans le trémalo 4 !

(7) Annie Lebrun et Gérard Legrand rencontreront ultérieurement Guy Debord.         

(8) Joseph - Gil Wolman et Raoul Vaneigem, entre autres.

(9) “Comète surréaliste” (p 159) in “La Clé des champs”. André Breton- -Jean-Jacques Pauvert (Collection 10/18), 1967.


Sûrement que tous ceux qui s'intéressent aux enjeux de mai (68, 69, 47, 08 bref à tous les printemps) viendront nous rejoindre.

(à noter que Gil Refloc'h est à retrouver également au sein de la rubrique "insolites")

35. JE NE ME SAUVE PAS


dans le coin du jardin
je devine une tombe
plus loin dans le fossé
le renard fiévreux me regarde
et meurt
un peu plus tard




58. JE N'OUBLIE PAS CES FAITS DIVERS

deux gendarmes
sont victimes de contusions
dans un accident
qui coûte la vie
à deux vaches

un chasseur
tue un fleuriste
qu'il prend
pour un sanglier

Collaboration Anne-Marie Beeckman (textes)/Jean-Pierre Paraggio (collages)

pour « Je serai africaine »

Poésies de Lou Raoul, Benjamin Duval

Entretien avec Louis-François Delisse

La rencontre avec André Breton de Max Pons

Aphorismes d’Olivier Hervy

Notes de lectures, critiques

de Gil Refloc’h et Olivier Hobé


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Pierre Peuchmaurd est un auteur aux mains de poulpe ; qu’il leur présente Maurice Blanchard pour la collection Poètes d’aujourd’hui chez Seghers en 1988, qu’il leur livre son frémissant poème Lisière lumineuse des années chez L’air de l’eau en 1997 ou bien qu’il rassemble les extraits de la littérature qui ne le quittent pas dans l’Encyclopédie cyclothymique chez Cadex en 2000, ses lecteurs savent à l’avance qu’ils ne pourront échapper aux crampons magiques, aux aimants de l’écriture aimée. Oui, dans le cas de Peuchmaurd, on peut évoquer ce sentiment pour ses écrits, formant la parallèle à cette vie de lecteur, ce « chien sédentaire ».

111 haïku ici font croître le réel, lui ajoutent un poumon entre deux artères du rêve : Fouillée par le sanglier/au matin/la terre est rêveuse. A la lecture de ces vers, je ne comprends pas que les lectrices de ce pays ne se jettent point encore sur le seuil de sa porte…

On est aussi très ému d’y puiser parfois la communauté de nos interrogations : Le rouge-gorge/te regarde/Est-ce qu’il te voit ?  On aimerait répondre par l’affirmative, on doit répondre.

Ces poèmes écrits au fond de l’hiver de la vie de l’auteur évoquaient déjà les visiteurs de l’été, il faut bien que les proies renaissent, un jour plus clément, à seule fin de satisfaire l’appétit de la buse.

19.VIII.07, Cleut Rouz.

Le nul de Liverpool-Chelsea plombe nos pronostics. Dernière veillée avant la seconde chimio. On vise là également le match nul : Q. résiste aux assauts du buteur fertile.

Ses cellules, fidèles supportrices comme hooligans de la surrénale doivent tomber un à un. Eric Cantona est convoqué dans la perfusion, il n’y a pas de grilles autour du système nerveux. Globule rouge : expulsion.

J’ai enfin réussi à terminer le poème sur les ruines de Rustéphan, cette vieille dame encore visitée par quelques rares et timides amants. Ils lui chahutent le meneau rare, la marque de son lit : Melancolia. Son ventre appelle au secours mais le monde est désormais jeune en permanence et se cogne à ses péages.

20.VIII.07, Bar St Louis, Brest.

Je lis l’envoi de Guy G., un texte autour de son tableau Ouverture de la cour d’amour, œuvre elle-même inspirée par le Nouveau monde amoureux de Charles Fourier. Guy G. peint un moulin à café qui percole de l’étoile. La torréfaction lui est choc d’astres et pains de sucre.

Les prétendants au sentiment amoureux sont légions, tétins en rade, formes molles, future anesthésie de la volonté.

Deleuze pensait le désir dans ses trous. Là, sur la toile, aucun sexe dans la gorge, on est avant l’acte, on n’est pas encore composé. L’homme supporte son énorme tête de champignon, la femme-moustique se colle aux ampoules.

La prochaine livraison de Trémalo prend forme : y prennent place les organes géographiques de T.V., quelques notes  d’hôtel de LFD, maintenant la cour : éclaircies soutenues, petits poids accrochés aux nuages du barbu de St Louis.

Blanc comme le sang du poète (Marie Myriam).